涂鸦

sometimes

喝完酒，继续乱涂。面板问题，首先说单元安装位置，常见偏离中心位置安装单元的方法，是为了避免声波传播到各角时，同样的距离引起同频衍射，而衍射的结果又是形成多个同频的点声源，进一步造成干涉。但事实上，只要波长比面板一边距离小，就能引发这种现象，即干涉产生的频率不只是一个，但因高频的指向性问题，更高的频率上这种影响减小。比较长的波，绕到箱子后面去了，造成相对低的频段的声压滚降，是为障板效应。一般通过分频调整与摆位来处理。由于上面说的原因，倒角的做法是比调整安装距离更好的做法，要注意的是，倒角不能太小，否则失效，而且严格来说，各边－－包括后板的边都要倒角，因为前面说了，声波会绕过前板“爬行”到后面，同样可在后板引发衍射问题，最好是圆边。

hya1951

原帖由 sometimes 于 2008-12-19 11:34 发表
对于前面说的“只是一个波形”，再说明一下，因为这里面有几个比较普遍的误解。说明就更突兀了，引用在168回过的一个帖子的内容吧：音响中其实不必考虑什么多普勒效应的，因为在音圈环节，根本就不存在调制。音 ...

楼主对电声的研究很深啊,关于多普勒效应有一点要请教,在同轴扬声器中,是不是存在低音声波对高音的调制,这是不是多普勒效应?据说这可是制约同轴扬声器大行其道的重要原因喔

sometimes

说说低频的事，东一搭西一搭地说，低频时，振膜太小的话，表面不能推动空气来回振动，表面随附的空气负载对运动系统呈现出大阻抗，无法辐射声音，辐射阻抗起决定作用。注意，此时空气的振动与流动的区别。极低频时振膜只能推动空气流动而无法形成有效振动。类似于你用一根棒子在空气中每秒50次地挥舞，但却不能形成50ｈｚ地波，而不幸地，你只是听到棒子划破空气的气流声。但还好有救，开口箱的形式便是这个救星，它利用低频振动这个实际存在，通过赫姆霍兹共振、低音反射、管道加强等各种形式利用背辐低频来达到加强它的目的。然而还是不幸，它只能是某种程度上的救星。

MOVV

谢谢楼主的分享，最好能结合一些图来分析

sometimes

原帖由 hya1951 于 2008-12-19 21:51 发表

楼主对电声的研究很深啊,关于多普勒效应有一点要请教,在同轴扬声器中,是不是存在低音声波对高音的调制,这是不是多普勒效应?据说这可是制约同轴扬声器大行其道的重要原因喔

跟你一样只是一点点兴趣，谈不上研究，更说不上是深。同轴其实和分频箱没有大的区别，只是所谓点声源（其实也做不到完全）的一种形式，它的好处前面其实已经涉及或者说说明过了。我不知道你说的低音声波对高音的调制具体是指什么，但这与多普勒都不会有关。可以试想，我们对运动着的（相对于喇叭的运动速度要慢得多）汽车喇叭的频率变化都能很明显地区分，如果在喇叭环节存在多普勒效应，那失真将有多么巨大！

sometimes

原帖由 MOVV 于 2008-12-19 22:00 发表
谢谢楼主的分享，最好能结合一些图来分析

谢谢帮顶，图有时候是能简单地说明问题，但是画图太麻烦了，又没有现成可用。

sometimes

事实上喇叭系统说简单也简单，说复杂就很复杂，相互制约与影响的东西太多，考虑问题容易顾此失彼，出现很多漏洞，引起误导。有时候写到一半，一个问题还没说清楚，又想到当中的另一个问题，似乎实在是没有力量理清楚它们。

MOVV

原帖由 sometimes 于 2008-12-19 10:52 发表
一些箱体设计成弧形，目的是为了避免或减小驻波的干扰，但这带来另外一个坏处，这种箱体形状往往类似手电筒的聚焦反射镜，将单元的背辐声波更多地直接反射回单元，引发不良影响。

这利与弊谁轻谁重？有什么别的办法解决吗？

sometimes

说说瞬态的事，其实就是喇叭对信号的跟随能力，包括上升与下降沿，平常的东西，什么盆轻重，ｂｌ积等大家都听过了，也不想多说。说说阻尼的影响，阻尼对上升沿有害，对下降沿有益，比如盆的涂层。但是如果一个盆是完全地刚性，不存在自振动，而且驱动系统（包括磁力）力量无穷大，可以完完全全地完美控制喇叭，那我们就不需要阻尼，也不需要考虑盆的质量。这时候，任何喇叭都是一个完美地重放系统（根据前面分析，低频除外），很可惜，这个世界上没有这种存在，尤其高频时，由于振膜的去耦产生分割振动，以至于我们不得不甚至考虑音圈的质量。唉，越说越说不清楚了。。。我对文字的控制力还是太差。

MOVV

楼主继续哈，听得正过隐呢

sometimes

刚喝酒回来，本来这个帖子不想继续下去了。因为水平不够，怕讲瞎了。但既然大家都敢瞎讲，我来瞎说一番想必也不会害人，今天讲讲箱体的事情。箱体，一个通常方方正正的东西，怎么样才能做到最好呢？说实话我不知道，但一些常见的小问题，提出来引点砖头块也无妨。箱子的容积，有一些通用的计算公式，不用我多嘴，我也不是很懂这个公式的道理，想讲也无从下嘴。但从对阻抗双峰质疑的那一篇，想必有心的朋友可以看出一点端倪来。箱子制作上，我想提的几个意见，一是比例问题，比例上，我觉得在符合所谓黄金比例的基础上，尽量接近比例的最小值才是理想。有些箱子，面板上单元安置得很好看，大小似乎很合适，但为拓展容积，就把深度做得很深，一来侧板宽大，更易引起不良振动，二来腔体过深，回响效应更加严重。这里要讲一下所谓回响，箱体的三个反射面，如相差不大，声共鸣或者说反射的效应是比较均衡的，但一旦某个长度过长，就会有类似管道效应的不良影响。从目测经验，箱体过深的箱子，声音似乎有其特色，有空谷回音的效果，但有点拒人，少了一些自然的活力。所以ｊｂｌ等老家伙的箱子，从来都没有很深的箱体。二是面板问题，有些朋友为了得到更好的低频响应（减少振动），用很厚的面板，但又没有在沉孔后斜铣（桃花刀）一定角度，致使喇叭振动后背辐声波，马上反射回单元，造成不良影响（表现在听感上就是发紧发粗）。

sometimes

还是讲箱子，材料与箱体的谐振利用。木内和夫讲过，一些老箱子（现在不大很见到了），用较厚的实木板材制作，声音都很好。究其原因，我想是乐器的制作，大多采用实木，这些适合的木头，天然发出的微量的谐振声，确实在某种程度上讨好了耳朵。但这个箱声的量及控制，不得不考虑一下。音箱与乐器要表现的东西，还是不同的。乐器要倾诉的，只是它本身（频率及音色）所应具备的一些，然而箱子应该表达的，却是“所有”。所以目前几乎所有的音箱制作者，都把打压箱体的振动，只让喇叭发声当成首选方式。问题是，在前端设备未达极致的情况下，这些箱子往往发不出感人的声音，这到底是为什么呢？有空再讲，讲讲材料的选择，实木的话确实是越硬越好吗？

LIYUAN

留名随时回来温习！希望LZ继续写

sometimes

谢谢LIYUAN兄，要讲的太多，又讲不清楚，我也不知道能持续到什么时候。发一点歪主意：朋友们有闲功夫的话，把低音喇叭的螺丝拧松一点，让单元漏点气试试看音色变化如何？尤其是制箱时没有考虑到障板效应的箱子，当然要注意不要让喇叭与箱体之间产生不良振动（可在螺丝下加小于0.5ｍｍ垫圈）。。。声音肯定有变化，就是不知道变好还是变坏

MOVV

楼主终于更新了
能否说说"沉孔后斜铣（桃花刀）一定角度"是什么样的效果，最好给找张图看一下，谢谢！

sometimes

原帖由 MOVV 于 2008-12-21 23:05 发表
楼主终于更新了
能否说说"沉孔后斜铣（桃花刀）一定角度"是什么样的效果，最好给找张图看一下，谢谢！

具体请看liuhty888 的帖子：http://bbs.hifidiy.net/viewthrea ... &extra=page%3D1

MOVV

原帖由 sometimes 于 2008-12-22 09:04 发表

具体请看liuhty888 的帖子：http://bbs.hifidiy.net/viewthread.php?tid=181331&extra=page%3D1

谢谢！

sometimes

录音环节及我们的前端，经过数字处理，解码，信号放大，功率放大等等，必然有信号损失，且往往是弱信号，当然这个过程中又会增加一些干扰进来，更是要命，等到声音到达你耳朵之时，可能已经徒有其形不见其神了。有微量（只是微量）谐振的箱子，在某种程度上弥补了前面损失的“木头味”可能会变得更加讨好和有情感，不像有些高密板制成的箱子那么冷峻。但如前所述，它不能很好地表达“所有”。一般此类箱子，播放弦乐可能会比较喜人。但是硬度很高，弹性模量高的木材，自阻尼往往不足，谐振很难压制，所以不适宜用作侧板和上下板，可用于面板，并且在背面开槽（可用软泡沫填充平整）以增加刚性，利于振动的快速传递，音头较好。侧板谐振的控制，可用交叉内部加强筋、在箱壁合适部位粘贴铅饼及加吸音棉等手段来实现，具体依靠实验和经验。

sometimes

沉孔方面，介绍一个小方法：一个喇叭安装孔可开两圈沉孔，小圈更低一点，用于垫密封材料，大圈拧螺丝使喇叭盆架与面板钢性触，有利于中低频质量，同时保证了密封性。

sometimes

前面写了一些制箱中也许是无关紧要的旁门左道，用在制箱上，有些是正面的，有些会是负面，因为箱子是一个系统的工程，相互牵制的东西太多，往往不能单就一方面的考虑来改善声音，如有误导，请见谅。新手要做好箱，还是多看看前辈高手和版主们的正道方法，这个也是我说的大方向。要说得还很多，可以说前面除涉及理论的一点内容，还没有触及根本。本来是想引来一些批评的，以求在论证中进步，但没达到目的，停更，谢谢支持的朋友，谢谢ｌａｋｅｒｂｌｕｅ版主加分。